Kas yra realybės šou apibrėžimas. Eros pabaiga: kuo tapo realybės šou

Transliavimas
Didysis brolis

Tipas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Žanras
Žymės eilutė	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Amžius apribojimas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
autoriai)	Jonas de Molas
Direktorius (-iai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Direktorius (-iai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Redaktorius (-iai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
vyriausiasis redaktorius (-iai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Operatorius (-ai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Scenaristas (-ai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Garso inžinierius (-iai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Gamyba
Pranešėjas (-ai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Vaidina	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Įgarsinimas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Pasakotojas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Pradedama tema	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Baigiamoji tema	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Kompozitorius	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Kilmės šalis
Kalba	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Teisėjai	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Sezonų skaičius	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Klausimų skaičius	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Leidinių sąrašas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Pirmas leidimas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Naujausias numeris	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Gamintojas (-ai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Vykdomasis prodiuseris (-iai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Programos vadovas (-ai)	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Filmavimo vieta	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Fotoaparatas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Trukmė	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Būsena	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
TV kanalas (-ai)	Veronica (originali 1999 m. laida)
Vaizdo formatas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Garso formatas	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Transliacijos laikotarpis
Premjeriniai pasirodymai	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Pakartojimai	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Ankstesnės programos	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Vėlesni perdavimai	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Panašios programos	Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).
Nuorodos

IMDb Lua klaida modulyje: Wikidata 170 eilutėje: bandymas indeksuoti lauką „wikibase“ (nulinė reikšmė).

« Didysis brolis"(Anglų) Didysis brolis klausytis)) - televizijos realybės konkurso formatas, sukurtas olandų prodiuserio

Ištrauka, apibūdinanti Didįjį brolį (realybės šou)

Niekada nesužinojome, kas iš tikrųjų atsitiko su visais „tragiškai neįprastais“ mano vargšės, kenčiančios motinos gimimais. Tačiau viena buvo aišku – kažkas tikrai nenorėjo, kad bent vienos motinos vaikas gimtų šiame pasaulyje gyvas. Bet, matyt, tas, kuris taip rūpestingai ir patikimai saugojo mane visą gyvenimą, šį kartą nusprendė užkirsti kelią Seryoginų vaiko mirčiai, kažkaip žinodamas, kad jis tikriausiai bus paskutinis šioje šeimoje...
Taip „su kliūtimis“ kažkada prasidėjo mano nuostabus ir neįprastas gyvenimas, kurio pasirodymą dar prieš gimimą mane laukė likimas, jau gana sudėtingas ir nenuspėjamas...
O gal tai buvo kažkas, kas jau tada žinojo, kad kažkam kažkam reikės mano gyvenimo, ir kažkas labai stengėsi, kad aš vis tiek gimčiau šioje žemėje, nepaisant visų „sunkumų“, sukurtų kliūčių“...

Laikui bėgant. Dešimtoji mano žiema jau visiškai užvaldė kiemą, apdengdama viską aplinkui sniego baltumo pūkuotu dangteliu, tarsi norėdama parodyti, kad šiuo metu ji čia yra visavertė šeimininkė.
Vis daugiau žmonių ėjo į parduotuves iš anksto apsirūpinti naujametinėmis dovanomis, net oras jau „kvepėjo“ švente.
Artėjo dvi mano mėgstamiausios dienos - gimtadienis ir Naujieji metai, tarp kurių buvo vos dviejų savaičių skirtumas, o tai leido pilnai mėgautis jų „švente“, be ilgesnės pertraukos...
Visą dieną slankiojau aplink močiutę, bandydama išsiaiškinti, ką šiemet gausiu savo „ypatingai“ dienai?.. Bet kažkodėl močiutė nepasidavė, nors anksčiau man niekada nebuvo labai sunku. „ištirpinkite“ jos tylą dar prieš mano gimtadienį ir sužinok, kokio „malonumo“ galiu tikėtis. Tačiau šiemet kažkodėl į visus mano „beviltiškus“ bandymus močiutė tik paslaptingai nusišypsojo ir atsakė, kad tai „staigmena“ ir yra visiškai tikra, kad man tai tikrai patiks. Taigi, kad ir kaip stengiausi, ji stovėjo tvirtai ir nepasidavė jokioms provokacijoms. Nebuvo kur eiti - reikėjo laukti...

Sąlygos TV tinklas
Televizijos sindikacija
Išankstinis · Nielsen įvertinimas
Vidurio sezono pakeitimas
Sezono premjera · Sezono finalas
Tv serialas Cliffhanger
Geriausias laikas · Juokas užkulisiuose
Šou vedėjas Žanrai ir formatai Telenovelė
Muilo opera
Sitcom · Antologija
Procedūrinė drama
Paauglių drama
Pokalbių šou
Mini serija
Realybės šou
žinios Straipsnio dizainas
Kategorijos

Realybės šou arba realybės televizija(iš anglų kalbos realybė – realybė, realybė) – televizijos žanras, pramoginės televizijos programos ir internetinės transliacijos rūšis. Siužetas – tai žmonių grupės (ar grupių) veiksmų laida artimoje gyvenimui aplinkoje. Realybės televizija yra labai išvystyta JAV ir Didžiojoje Britanijoje, o realybės programų procentas šių šalių transliavimo tinkle yra daug didesnis nei Rusijoje, tačiau terminas „tikra televizija“ egzistuoja tik vakarietiškoje žanrų tipologijoje, Rusijoje. ne toks tikslus vartojamas ta pačia prasme – „realybės šou“.

Garsiausi Rusijos realybės šou yra: „Dom-2“ ir „Ekstrasensų mūšis“.

Šis televizijos žanras vienija daugybę televizijos programų; pradinė žanro idėja darė prielaidą, kad programa atitiks šias charakteristikas:

scenarijaus trūkumas
transliuojama per televiziją iš pirmo karto
„paprastų“ žmonių, neturinčių patirties žaidimo žanre, o ne profesionalių aktorių dalyvavimas
filmavimo sąlygos kuo artimesnės tikrosioms (kai kuriais atvejais – ekstremalios situacijos ir kova už gyvybę).

Ilgą laiką programa rodo (neva) natūralų izoliuotos veikėjų grupės gyvenimą ir sąveiką vienoje ar kitoje aplinkoje. Dalyvių elgesio laisvė deklaruojama – manoma, kad įvykiai vystosi laisvai, be iš anksto nustatyto scenarijaus („Scripted Reality“), kuris yra realybės šou „akcentas“. Žiūrovas verčiamas tikėti, kad jis yra ne surežisuoto spektaklio, o tikrų gyvenimo scenų liudininkas.

Istorija

Laidos, rodančios netikėtose situacijose atsidūrusius žmones, pirmą kartą per televiziją pasirodė 1940 m.

Žaidimo šou derina minėtas sritis ir sukelia didžiausią žiūrovų susidomėjimą, nes neįmanoma nuspėti siužeto ir įvykių, kurie dažniausiai būna atsitiktiniai. Susidomėjimas ir jaudulys didėja šou eigoje. Netiesinis siužetas, šifruotos misijos, nestandartinių sprendimų paieška ir netikėti rezultatai – pagrindiniai šou žaidimo bruožai. Dalyviai patenka į neįprastas sąlygas ir įveikia ne tik fizines, bet ir intelektines kliūtis. Patys dalyviai iš anksto nežino, kaip atlikti kitą užduotį ir kas jų laukia ateityje.

Realybės šou Rusijoje

Rusijoje pirmoji realybės šou patirtis buvo projektai „Už stiklo“ (2001 m. spalio mėn.) ir „Paskutinis herojus“ (2001 m. lapkritis), po kurių sekė daugelis kitų. 2002 m. spalį REN-TV kanalas parodė realybės šou „Rusijos stebuklas“, kurio išskirtinumas, palyginti su kitais projektais, buvo tas, kad į akiratį atsidūrė 9 laidos dalyviai, mėnesį dirbę viename iš Maskvos biurų. 24 paslėptos kameros ir tuo pat metu nežinojo, kad yra filmuojamos (ukrainišką „Rusijos stebuklo“ versiją transliavo Kijevo televizijos kanalas „Inter“ ir buvo labai populiari). Taip pat vienas mylimiausių ir, pasak žiūrovų, įdomiausių [ ] tai buvo realybės šou

Realybės šou yra žmogaus elgesio modelis tam tikromis aplinkybėmis*. Specialistų nuomone, šis formatas, nepaisant požiūrio į jį, tam tikra prasme yra ateitis, ir ne tik mūsų televizijos. Jis maksimaliai išnaudoja galimybes, pačią žiniasklaidos erdvės prigimtį. Tai aukštai įvertintas žanras, o jei jis tinkamai sufokusuotas, tai tiksliausiai taikosi į savo auditoriją. Realybės šou specifika jau slypi jo pavadinime.

§ Realybė(iš anglų kalbos žodžio „real“ - realybė, tikra) - veiksmas, vykstantis pagal neplanuotą scenarijų, parodantis realybę, atskleidžiantis veikėjų charakterį, kurie savo ruožtu yra „paprasti žmonės iš gatvės“, o ne sertifikuoti aktoriai.

§ Rodyti(iš anglų kalbos veiksmažodžio „rodyti“ - pavaizduoti, rodyti) kaip neatsiejamas pramoginių televizijos programų elementas. Prodiuseriai ir režisieriai rengia scenarijų, įrašo ir redaguoja medžiagą. Tai leidžia ne tik kontroliuoti dalyvių pasisakymus, bet ir atrinkti įspūdingiausius momentus bei net formuoti žaidėjų įvaizdžius. Jie savo ruožtu patalpinti į dirbtinai sukurtą aplinką, uždarą dekoruotą erdvę su dešimtimis kamerų, o žiūrovas nuo vieno iki kelių kartų per dieną turi galimybę ne tik stebėti, kas vyksta, bet ir tiesiogiai dalyvauti. realių veikėjų likime per interaktyvų balsavimą. Laidos tikslas – materialinis prizas, dažnai pinigine išraiška, kurį gali gauti tik vienas projekto 40 finalą laimėjęs dalyvis.

Iki šiol tarp realybės šou žanro tyrinėtojų nėra sutarimo dėl jo tipologijos. Pavyzdžiui, Sergejus Kušnerevas, televizijos bendrovės VID generalinis direktorius, išskiria penkis realybės šou tipus:

1. „Išgyvenimo šou“. Dalyviai patenka į nepakenčiamas gyvenimo sąlygas ir yra prašomi kovoti dėl pergalės iki galo. Rusiška versija - „Paskutinis herojus“. Projektas pelnė pasaulinę šlovę ir vykdomas 20 šalių.

2. „Žiūrėjimo šou“. Kiekvienas psichologas jums pasakys, kad aistra vuajerizmui būdinga didžiajai daugumai pasaulio gyventojų. Noras žiūrėti pro langą yra paprasto žmogaus smalsumo apraiška. Tokio pobūdžio šou dalyviai mėgsta puikuotis ir pozuoti prieš milijonus žiūrovų. Amerikoje laimėjimai siekia pusę milijono dolerių, Anglijoje – 70 tūkstančių svarų sterlingų. Spektaklio istorija garsėja savo incidentais. Britų mokytoja Lisa Evans buvo atleista iš darbo po to, kai dalyvavo panašioje laidoje. Motyvacija – daugybė tėvų skundų, kad jie neleis vyrui, kuris vaikščiojo pusnuogis prieš visą šalį, mokyti savo vaikų. Amerikietiškos versijos dalyvis Justinas Sebikas vienu metu virtuviniu peiliu užpuolė vieną iš dalyvių. Nebuvo aukų, tačiau tai buvo madingo anglų prozininko Beno Eltono bestselerio pagrindas.

3. "Paslėpta kamera". „Real TV“ stiliaus laidos buvo filmuojamos sovietmečiu. Mūsų močiutės ir mamos prisimena programą „Linksmi vaikinai“. Jame persirengę aktoriai su parašiutu ant nugaros vaikščiojo, pavyzdžiui, per Maskvos butus ir prašė iššokti iš balkono arba pusnuogis muiluotas vyras buto savininkui aiškino, kad jo namuose pritrūko vandens ir maldavo. naudotis jo vonios kambariu. Programa sulaukė didžiulės sėkmės.

4. „Quest“ (iš angliško žodžio „quest“ – paieška). Nuotykių šou, detektyvas, galvosūkis, nestandartinių sprendimų paieška. Dalyviai neria į jūros dugną ieškodami įkalčių, ieško totemo, laipioja medžiais ir užkariauja kalnų viršūnes. Jie mokosi išvengti spąstų ir ugdo norą laimėti. „12 mažųjų indėnų“ yra vienas pirmųjų pasaulio televizijos bandymų paversti ieškojimą televizijos formatu.

5. „Reality-dream“ („svajonė“ - svajonė, svajonė, svajonė). „Manome, kad po metų ar pusantrų gali prasidėti naujas pasaulio televizijos „bumas“ šia kryptimi“, – aiškina Sergejus Kušnerevas. – Tikri žmonės pastatomi į nerealias aplinkybes, kad šios nerealios aplinkybės leistų jiems geriau vystytis. Iš principo yra sukuriama kažkokia dirbtinė aplinka, kurioje mes dedame žmones, tikėdamiesi, kad ši aplinka padės jiems pasireikšti. Kaip pasakys mūsų vedėjas, vienintelis tikras dalykas šiame projekte yra patys žmonės 41.

A. Abramenko Permės valstybinio universiteto Žurnalistikos fakulteto biuletenyje „Acta Diurna“ yra kiek kitokia klasifikacija. Be anksčiau minėtų „vujerizmo šou“, „išgyvenimo šou“ ir „quest“, jis išryškina „profesionalų šou“, kuris, be pramoginės funkcijos, turi ir praktinės naudos tiek žiūrovams, tiek dalyviams. Laidos metu profesionalūs žaidėjai įvaldo iki šiol nepažįstamą amatą, tobulina savo profesinį lygį, o žiūrovas stebi pačią „virtuvę“ arba įgyja praktinių žinių. Profesionalaus šou Rusijoje pavyzdys - „Žvaigždžių fabrikas“ - pop atlikėjų ugdymo procesas realiuoju laiku 42.

Irina Mashek taip pat siūlo savo realybės šou tipologiją. Ji suskirsto realybės televizijos programas į kelias grupes:

Programos, kuriose naudojama paslėpta kamera;

Mėgėjiškas vaizdo įrašas su neplanuotomis scenomis;

Įprastos gyvenimo eigos netrikdantis dokumentinis stebėjimas (docy soap)*;

Žaidimo laidos, kuriose žmonės tyčia ilgą laiką laikomi uždaroje erdvėje, stebint vaizdo kameromis. Dalyvavimo tokiose laidose tikslas – piniginis prizas. Laidų herojai – tikri, paprasti žmonės. Dalyvių emocijos ir elgesys nėra nulemti scenarijaus ir yra nenuspėjami 43.

Oksana Naralenkova visus realybės šou suskirsto į tris dideles grupes:

1) Vojeristinis – kilęs iš laidos „Big Brother“. Analogai: „Už stiklo“, „Alkis“. Idėja: užrakinti dalyvius izoliuotoje uždaroje erdvėje, užpildytoje šnipinėjimo ir pasiklausymo įrenginiais.

2) Quest – pirmasis buvo amerikiečių šou „Survivor“, kurio teisės priklauso „Fox“. Esmė: dalyviai yra patalpinti į ekstremalias sąlygas, kad išgyventų.

3) Talentai" Paieška ("Ieškau talentų"). Rusiški analogai: "Žvaigždžių fabrikas", "Tapk žvaigžde", "Tu esi supermodelis", "Humoro fakultetas". Talentų gali būti bet kas, todėl yra daug pasirinkimų Šis formatas 44.

Sergejaus Kušnerevo kolega, TNT generalinis direktorius Romanas Petrenko, išskiria du pagrindinius realybės šou tipus, paremtus dramaturgija – tai, kas Anglijoje vadinama dokumentiniu muilu – „dokumentinis muilas“ ir pati tikrovė. Skirtumas tas, kad „dokumentinis muilas“ yra žmonių stebėjimas vaizdo įrašu su minimaliu laidos kūrėjų kišimu. Tokio tipo programa yra „Dom-2“.

Antrasis tikrovės tipas, pasak Petrenko, yra „kandidatas“. Tai trumpi realybės šou: 12-15 epizodų. Trumpi realybės šou labai skiriasi nuo ilgųjų. Struktūra čia tiksliai aprašyta, dramatiška šerdis standi. „Kandidate“ viską lemia pati pirmoji scena: atvyksta didysis bosas Arkadijus Novikovas. Dalyviams jis siūlo testą: „Pardavimas – svarbiausia. Su ja verslas prasideda ir baigiasi. Taigi nesistebėkite mano užduotimi. Jūs parduodate gėles Tverskoje. Antrasis planas yra atlikti šią užduotį Tverskoje. Trečias – ateina tas pats didysis bosas ir sako: „Tu, pirma komanda, pralaimėjai, tai rytoj ateik pas mane paanalizuoti savo darbų. O jūs, antroji komanda, plauksite baseine, nes laimėjote, jums sekėsi puikiai“. Kita scena yra susidūrimas pas Novikovas. Jis kreipiasi į lyderį.

Tokioje programoje iš anksto labai tiksliai suplanuota dramaturgija, visi posūkiai apgalvoti pagal pasirodymo sąlygas, su formato elementais. Scenarijus toks griežtas, kad dalyviams – laidos herojams – praktiškai nesuteikia jokio manevro. Jie supranta, kad turi atlikti Novikovo užduotis. Tik toliau šiuo tiesioginiu keliu yra išsišakojimas: jei pralaimi, tai yra vienas dalykas, o jei laimi, tai visai kas kita. Be to, yra pagrindiniai elementai ir formato sąlygos. Šios laidos yra daug labiau struktūruotos nei ilgos, išplėstinės. Pirmojo tipo realybės šou – „dokumentinis muilas“ – žiūrovas jaučiasi tarsi šnipinėjantis kai kurias ne jam skirtas veikėjų gyvenimo akimirkas. Sukurta magija, kad, sako, aš pats nepastebiu, bet matau jų gyvenimą. Antrojo tipo realybės šou viskas yra visiškai kitaip. Ji dramatiškesnė, technologiškesnė, parašyta nuo pradžios iki galo, nuo vieno taško iki kito savo struktūros.

„Viena vertus, „Kandidate“ dalyviai filmuojami atviromis kameromis ir rodomi tik jų reakcijos į įtaką metu, tačiau „Namuose-2“ įtakos nėra, jie patys ją sugalvoja. Skirtumas tas, kad „Kandidatas“ negali būti sukurtas kaip kasdieninė laida „Dom-2“, nes tam reikia visiškai natūralaus dalyvių elgesio motyvo. Ten tai yra pagrindinis instinktas: žmonės linkę gauti norimą partnerį. Šiame dramaturgijos atspirties taške atsiranda daug įvairių įdomių istorijų: arba meilės trikampis, arba „aš tave myliu, bet tu manęs nemyli“, arba „tu mane myli, kodėl tu kalbi su kitomis merginomis ?” O tai leidžia stebėti ir parodyti. „Kandidatas“ yra visiškai kitoks laida, kurioje, pašalinus visą formato ir struktūros teikiamą poveikį, nieko nebus. Prodiuseriai dažnai sako: „Nufilmuokime, kaip dalyviai plėtoja asmeninius santykius ir meilę“. Tačiau tokioje laidoje kaip „Kandidatas“ negali kilti meilės. Dabar suprantame, kad daugelis realybės televizijos priklauso nuo sąrankos. „Kandidato“ instaliacija – kurkite savo karjerą. „House-2“ įrengimas – sukurk savo meilę 45“.

Tai yra labiausiai paplitę požiūriai į realybės šou tipologiją. Mūsų nuomone, išsamiausią ir kokybiškiausią klasifikaciją pateikia Sergejus Kušnerevas, nes jis pagrįstas žanro formavimo veiksnių skirtumu kiekvieno realybės šou tipo, tarp kurių, pasak A. Tertychny, galima išskirti:

2) Įvykių, reiškinių, vaizdų sistemų, herojų pasakojimo, aprašymo, atkūrimo būdas;

4) Vaizdavimo metodai ir technikos, vaizdinės ir raiškos priemonės;

5) Stiliaus būdas;

6) Kūrinio patosas;

7) Konfliktų pobūdis ir jų raida siužete 46.

Būtent šie veiksniai yra bet kurio žurnalistinio žanro pagrindas; Būtent jie sudaro bet kurio televizijos, spaudos ir radijo kūrinio dramaturgiją. Todėl žvelgdamas į priekį pasakysiu: kitas mūsų baigiamojo darbo poskyris bus paremtas aukščiau išvardintų žanro formavimo veiksnių, susijusių su realybės šou, apibūdinimu.

Tv serialas Cliffhanger
Geriausias laikas · Juokas užkulisiuose
Showrunner Muilo opera
Sitcom · Antologija
Procedūrinė drama
Paauglių drama
Pokalbių šou
Mini serija
Realybės šou

Realybės šou arba realybės televizija(iš anglų kalbos realybe- realybė, realybė) - televizijos žanras, pramoginės televizijos programos ir internetinės transliacijos rūšis. Siužetas – tai žmonių grupės (ar grupių) veiksmų laida artimoje gyvenimui aplinkoje. Realybės televizija yra labai išvystyta JAV ir Didžiojoje Britanijoje, o realybės programų procentas šių šalių transliavimo tinkle yra daug didesnis nei Rusijoje, tačiau terminas „tikra televizija“ egzistuoja tik vakarietiškoje žanrų tipologijoje, Rusijoje. ne toks tikslus vartojamas ta pačia prasme – „realybės šou“.

Šis televizijos žanras vienija daugybę televizijos programų; pradinė žanro idėja darė prielaidą, kad programa atitiks šias charakteristikas:

scenarijaus trūkumas
transliuojama per televiziją iš pirmo karto
„paprastų“ žmonių, neturinčių patirties žaidimo žanre, o ne profesionalių aktorių dalyvavimas
filmavimo sąlygos kuo artimesnės tikrosioms (kai kuriais atvejais – ekstremalios situacijos ir kova už gyvybę).

Istorija

Laidos, rodančios netikėtose situacijose atsidūrusius žmones, pirmą kartą per televiziją pasirodė 1940 m.

Žaidimo šou derina minėtas sritis ir sukelia didžiausią žiūrovų susidomėjimą, nes neįmanoma nuspėti siužeto ir įvykių, kurie dažniausiai būna atsitiktiniai. Susidomėjimas ir jaudulys didėja šou eigoje. Netiesinis siužetas, šifruotos misijos, nestandartinių sprendimų paieška ir netikėti rezultatai – pagrindiniai šou žaidimo bruožai. Dalyviai patenka į neįprastas sąlygas ir įveikia ne tik fizines, bet ir intelektines kliūtis. Patys dalyviai iš anksto nežino, kaip atlikti kitą užduotį ir kas jų laukia ateityje.

Realybės šou Rusijoje

Iki šiol realybės šou „Dom-2“ buvo transliuojamas daugiau nei 10 metų.

Kritika

Realybės šou itin populiarūs tarp žiūrovų. Psichologai tai sieja su pasąmoningu noru „šnipinėti“ kažkieno gyvenimą, kuris patenkinamas tokiu perdavimu. Žinoma, čia veikia ir bendri veiksniai, lemiantys bet kokių skandalingų laidų ir „muilo operų“ populiarumą: smalsumas ir stiprių išgyvenimų troškimas, ypač pasireiškiantis monotoniškos kasdienybės fone.

Kritikai teigia, kad realybės šou neigiamai veikia žiūrovų, ypač jaunų, kurių skonis, charakteris ir įsitikinimai nesusiformavę, psichiką: suaktyvina nesveiką smalsumą ir suteikia dalyviams ne tokį pavyzdinį elgesį. Laidų rengėjai, siekdami pramogų, dažnai balansuoja ant nepadorumo slenksčio, o kartais ir aiškiai ją peržengia, o tai gali turėti neigiamos įtakos ir žiūrovų moralei, kurių daugelis yra linkę priimti televizijos vaizdus kaip standartą be samprotavimų. Be to, nerimą kelia ir dalyvių, kurie yra priversti ilgai gyventi tokiomis sąlygomis, kai kiekvienas jų žingsnis yra fiksuojamas ir gali būti parodytas milijonams žiūrovų, psichinė būsena.

Populiariosios kultūros nuorodų pavyzdžiai

Žemiau pateikiami keli tipiški kūrinių, kuriuose detaliai aptariama realybės televizijos problema, pavyzdžiai.

Trumano šou (1998) – tai filmas apie vyrą, kuris sužino, kad visas jo gyvenimas yra režisuojamas ir filmuojamas 24 valandas trunkančiam realybės televizijos šou.
„Daugiarealybė“ (2004 m.) - animacinio serialo parodija realybės šou principu.
„Dramos herojų sala“ (2007) - animacinis serialas, parodijuojantis daugybę žinomų realybės šou apie 22 paauglius, dalyvaujančius šou, kuris vyksta apleistoje saloje Ontarijo provincijoje.

taip pat žr

Parašykite apžvalgą apie straipsnį „Realybės televizija“

Pastabos

Nuorodos

Realybės šou apibūdinanti ištrauka

Dvyliktą valandą nakties jie dar šoko. Helen, kuri neturėjo verto džentelmeno, pati pasiūlė Borisui mazurką. Jie sėdėjo trečioje poroje. Borisas, šaltai žvelgdamas į blizgančius nuogus Helenos pečius, kyšančius iš tamsios marlės ir auksinės suknelės, kalbėjo apie senus pažįstamus ir tuo pat metu, jo paties ir kitų nepastebėtas, nė sekundei nenustojo žiūrėti į valdovą, kuris buvo tame pačiame kambaryje. Imperatorius nešoko; jis stovėjo tarpduryje ir sustabdė pirmiausia vieną ar kitą tais švelniais žodžiais, kuriuos jis vienas mokėjo kalbėti.
Mazurkos pradžioje Borisas pamatė, kad prie jo priėjo generolas adjutantas Balaševas, vienas artimiausių suverenui asmenų, ir nedorai atsistojo prie valdovo, kuris kalbėjosi su lenke. Pakalbėjęs su ponia, valdovas klausiamai pažvelgė ir, matyt, supratęs, kad Balaševas taip pasielgė tik dėl svarbių priežasčių, šiek tiek linktelėjo moteriai ir atsisuko į Balaševą. Vos tik Balaševas pradėjo kalbėti, suvereno veide buvo išreikšta nuostaba. Jis paėmė Balaševą už rankos ir ėjo su juo per salę, nesąmoningai išlaisvindamas tris metrus plataus kelio iš abiejų pusių nuo tų, kurie stovėjo nuošalyje priešais jį. Borisas pastebėjo susijaudinusį Arakčejevo veidą, kai valdovas vaikščiojo su Balaševu. Arakčejevas, iš po antakių žvelgdamas į valdovą ir knarkdamas raudona nosimi, pasitraukė iš minios, tarsi tikėdamasis, kad valdovas atsisuks į jį. (Borisas suprato, kad Arakčejevas pavydi Balaševui, ir buvo nepatenkintas, kad kai kurios akivaizdžiai svarbios naujienos per jį nebuvo perduotos valdovui.)
Tačiau valdovas ir Balaševas, nepastebėdami Arakčejevo, ėjo pro išėjimo duris į apšviestą sodą. Arakčejevas, laikydamas kardą ir piktai dairydamasis aplink, nuėjo apie dvidešimt žingsnių už jų.
Kol Borisas ir toliau kūrė mazurkų figūrėles, jį nuolat kankino mintis, kokias naujienas atnešė Balaševas ir kaip apie tai sužinoti anksčiau už kitus.
Paveikslėlyje, kur jis turėjo pasirinkti ponias, pašnibždėdamas Helenai, kad nori pasiimti grafienę Pototskają, kuri tarsi išėjo į balkoną, jis, slydęs kojomis parketo grindimis, išbėgo pro išėjimo duris į sodą ir , pastebėjęs suvereną, įeinantį į terasą su Balaševu, stabtelėjo. Imperatorius ir Balaševas patraukė link durų. Borisas, skubėdamas, lyg nespėdamas atsitraukti, pagarbiai prisispaudė prie sąramos ir nulenkė galvą.
Jausdamas asmeniškai įžeisto žmogaus, imperatorius baigė šiuos žodžius:
- Įeikite į Rusiją nepaskelbę karo. „Aš sudarysiu taiką tik tada, kai mano žemėje neliks nė vieno ginkluoto priešo“, – sakė jis. Borisui atrodė, kad suverenui buvo malonu išsakyti šiuos žodžius: jis buvo patenkintas savo minčių išraiškos forma, bet buvo nepatenkintas tuo, kad Borisas juos išgirdo.
- Kad niekas nieko nežinotų! – susiraukęs pridūrė valdovas. Borisas suprato, kad tai galioja jam, ir, užmerkęs akis, šiek tiek nulenkė galvą. Imperatorius vėl įėjo į salę ir išbuvo baliuje apie pusvalandį.
Borisas pirmasis sužinojo naujienas apie prancūzų kariuomenės perplaukimą per Nemuną ir dėl to turėjo galimybę kai kuriems svarbiems asmenims parodyti, kad žino daug dalykų, kurie buvo paslėpti nuo kitų, ir per tai turėjo galimybę pakilti aukščiau šių asmenų nuomonė.

Netikėta žinia apie prancūzų perplaukimą per Nemuną buvo ypač netikėta po mėnesio neišsipildžiusio laukimo, ir baliuje! Imperatorius, gavęs žinių, pirmą minutę, paveiktas pasipiktinimo ir įžeidimo, rado vėliau išgarsėjusį posakį, kuris jam pačiam patiko ir visiškai išreiškė savo jausmus. Grįžęs namo iš baliaus, suverenas antrą valandą nakties pasiuntė sekretorių Šiškovą ir įsakė parašyti įsakymą kariuomenei bei reskriptą feldmaršalui kunigaikščiui Saltykovui, kuriame jis neabejotinai pareikalavo įrašyti žodžius, kad jis. nesudarys taikos, kol bent vienas ginkluotas prancūzas neliks Rusijos žemėje.
Kitą dieną Napoleonui buvo parašytas toks laiškas.
„Monsieur mon frere. J"ai appris hier que malgre la loyaute avec laquelle j"ai maintenu mes engagements envers Votre Majeste, ses trupes ont franchis les frontieres de la Russie, et je recois a l"instant de Petersbourg une note par laquelle le comte Lauriston, pour de syy cette agresija, annnonce que Votre Majeste s"est manyee comme en etat de guerre avec moi des le moment ou le Prince Kourakine a fait la demande de ses paseports. Les motifs sur lesquels le duc de Bassano fondait son refus de les lui delivrer, n "auraient jamais pu me faire supposer que cette demarche servirait jamais de pretexte a l" agresija. En effet cet ambassadeur n"y a jamais ete autorise comme il l"a deklaruoti lui meme, et aussitot que j"en fus informe, je lui ai fait connaitre combien je le desapprouvais en lui donnant l"ordre de rester a son poste. Si Votre Majeste n"est pas intentnee de verser le sang de nos peuples pour un malentendu de ce genre et qu"elle accepte a pensionar ses troupes du territoire russe, je regarderai ce qui s"est passe comme non avenu, et un accommodement entre Dans le cas contraire, Votre Majeste, je me verrai force de repousser une attaque que rien n"a provoquee de ma part. Il depend encore de Votre Majeste d"eviter a l"humanite les calamites d"une nouvelle guerre.
Je suis ir kt.
(signe) Aleksandras.
[„Mano viešpatie broli! Vakar supratau, kad, nepaisant tiesmukiškumo, kuriuo laikiausi savo įsipareigojimų Jūsų Imperatoriškajai Didenybei, Jūsų kariuomenė kirto Rusijos sienas ir tik dabar gavau notą iš Sankt Peterburgo, su kuria grafas Lauristonas praneša apie šią invaziją. , kad Jūsų Didenybė laiko save priešiškais santykiais su manimi nuo tada, kai princas Kurakinas pareikalavo jo pasų. Priežastys, kuriomis Bassano kunigaikštis grindė savo atsisakymą išduoti šiuos pasus, niekada negalėjo priversti manęs manyti, kad mano ambasadoriaus poelgis buvo išpuolio priežastis. Ir iš tikrųjų jis neturėjo manęs įsakymo tai padaryti, kaip jis pats paskelbė; ir kai tik apie tai sužinojau, iš karto išreiškiau savo nepasitenkinimą kunigaikščiui Kurakinui, įsakydamas jam pavestas pareigas vykdyti kaip anksčiau. Jei Jūsų Didenybė dėl tokio nesusipratimo nėra linkusi pralieti mūsų pavaldinių kraujo ir jei sutiksite išvesti savo kariuomenę iš Rusijos valdų, aš ignoruosiu viską, kas atsitiko, ir susitarimas tarp mūsų bus įmanomas. Priešingu atveju būsiu priverstas atremti išpuolį, kurio niekas iš mano pusės nesukėlė. Jūsų Didenybe, jūs vis dar turite galimybę išgelbėti žmoniją nuo naujo karo rykštės.
(pasirašė) Aleksandras. ]

Birželio 13 d., antrą valandą nakties, suverenas, pasikvietęs Balaševą ir perskaitęs laišką Napoleonui, įsakė paimti šį laišką ir asmeniškai perduoti Prancūzijos imperatoriui. Išsiųsdamas Balaševą, suverenas vėl pakartojo jam žodžius, kad jis nesudarys taikos, kol bent vienas ginkluotas priešas neliks Rusijos žemėje, ir įsakė šiuos žodžius be jokios abejonės perduoti Napoleonui. Imperatorius šių žodžių laiške neparašė, nes savo taktiškumu pajuto, kad tuos žodžius nepatogu perteikti tuo momentu, kai buvo paskutinis bandymas susitaikyti; bet jis tikrai įsakė Balaševui asmeniškai juos perduoti Napoleonui.
Naktį iš birželio 13-osios į 14-ąją išvykęs Balaševas, lydimas trimitininko ir dviejų kazokų, auštant atvyko į Rykontų kaimą, į prancūzų forpostus šioje Nemuno pusėje. Jį sustabdė prancūzų kavalerijos sargybiniai.
Prancūzų husaras puskarininkis, tamsiai raudona uniforma ir pasišiaušusia kepure, jam artėjant šaukė Balaševui, liepdamas sustoti. Balaševas nesustojo iš karto, o toliau ėjo keliu.
Puskarininkis, suraukęs antakius ir murmėdamas kažkokį keiksmą, arklio krūtine patraukė link Balaševo, paėmė kardą ir grubiai sušuko rusų generolui, klausdamas: ar jis kurčias, kad negirdi, kas yra. jam sakoma. Balaševas atpažino save. Puskarininkis pasiuntė kareivį pas karininką.
Nekreipdamas dėmesio į Balaševą, puskarininkis pradėjo kalbėtis su bendražygiais apie savo pulko verslą ir nežiūrėjo į rusų generolą.
Balaševui buvo neįprastai keista, būdamas arti aukščiausios valdžios ir galios, po pokalbio su suverenu prieš tris valandas ir apskritai pripratusį prie garbės iš jo tarnybos, pamatyti čia, Rusijos žemėje, šį priešišką ir, svarbiausia, nepagarbus požiūris į save su žiauria jėga.
Saulė tik pradėjo kilti iš už debesų; oras buvo gaivus ir rasotas. Pakeliui banda buvo išvaryta iš kaimo. Laukuose vienas po kito lyg burbuliukai vandenyje su kaukšmingu garsu įsiveržia į gyvenimą.
Balaševas apsidairė, laukdamas atvykstančio pareigūno iš kaimo. Rusų kazokai, trimitininkas ir prancūzų husarai retkarčiais tylėdami susižiūrėjo.
Prancūzų husaras pulkininkas, matyt, ką tik iš lovos, iš kaimo išjojo ant gražaus, gerai šerto pilko žirgo, lydimas dviejų husarų. Karininkas, kareiviai ir jų žirgai jautėsi pasitenkinimo ir nerimo jausmu.
Tai buvo pirmasis kampanijos atvejis, kai kariuomenė dar buvo tvarkinga, beveik prilygsta apžiūrai, taikiai veiklai, tik su protingo karingumo dvelksmu aprangoje ir su moraline atspalviu to linksmumo ir iniciatyvumo, kuris visada lydi kampanijų pradžia.
Prancūzų pulkininkas sunkiai sulaikė žiovavimą, bet buvo mandagus ir, matyt, suprato visą Balaševo reikšmę. Jis vedė jį pro savo kareivius už grandinės ir pasakė, kad jo noras būti pristatytam imperatoriui tikriausiai išsipildys tuoj pat, nes imperatoriškasis butas, kiek jis žinojo, nebuvo toli.
Jie važiavo per Rykonty kaimą, pro prancūzų husarų prikabinimo postus, sargybinius ir kareivius, sveikinančius pulkininką ir smalsiai apžiūrinėjančius rusišką uniformą, ir išvažiavo į kitą kaimo pusę. Pasak pulkininko, už dviejų kilometrų buvo divizijos vadas, kuris priims Balaševą ir nuveš į tikslą.
Saulė jau buvo pakilusi ir linksmai švietė ryškiai žaluma.
Jie buvo ką tik išėję iš kalno tavernos, kai iš po kalno jų pasitiko būrys raitelių, prieš kuriuos ant juodo žirgo su pakinktais, šviečiančiu saulėje, jojo aukštas vyras su plunksnomis ir juoda kepure. plaukai suriesti iki pečių, raudonu chalatu ir ilgomis kojomis išskėstomis į priekį, kaip prancūzų joja. Šis žmogus šuoliavo link Balaševo, jo plunksnos, akmenys ir auksinė pynė spindėjo ir plazdėjo ryškioje birželio saulėje.

Kokią įtaką jaunajai kartai daro realybės šou?

Šiuolaikinis gyvenimo būdas diktuoja savo pageidavimus ir interesus. Atsakymas į klausimą, kodėl realybės projektai šiandien yra neįtikėtinai populiarūs ir televizijos kanalams neša aukštus reitingus, slypi paviršiuje – nes jie yra kuo tikroviškesni ir labai aiškiai atspindi šiuolaikinę realybę. Galima sakyti, kad tikrovė yra šiuolaikinio gyvenimo veidrodis.

Pats pasirodymas jau sukurtas taip, kad patrauktų paprastų žmonių dėmesį, o jei jis kuriamas ant skirtingų tipų, lyčių, išsilavinimo ir auklėjimo lygių santykių, susidomėjimas tokiu pasirodymu auga eksponentiškai. Laidos sėkmė užtikrinama, jei ji paremta skandalais, konfliktai, apkalbos, muštynės – apskritai susirėmimas žmonių, nuomones, interesus ir principus. Realybės projektų kūrėjai žino, kaip savo pasirodymą paversti ryškiu ir įsimintinu – reikia supriešinti dvi priešybes ir pagal tai atrenkami personažai atrankoms.

Iš karto aišku, kad konfliktas greičiausiai kyla tarp dviejų sprogstamųjų personažų, tarp komandos ir kitokio nei visi žmogaus, tarp tylaus žmogaus ir lyderio, tarp „vėpla“ ir „gopniko“. Todėl tokių projektų dalyviai retai būna panašūs vienas į kitą ir pristato mums „margą“ komandą, kurioje individualus personažas randa savo auditoriją ir turi tiek gerbėjų, tiek priešininkų.

Svarbi ir materialinė klausimo pusė – visada reikia kovoti dėl tam tikro atlygio – prizo. Kaip taisyklė, smulkmena bet kurio pasirodymo pabaigoje yra pinigų. Tačiau čia yra variantų, prizas gali būti nekilnojamasis turtas, kelionė, šventės organizavimas ar kita materialinė nauda.

Jei kalbėtume apie kurio nors projekto dalyvius, laida kiekvienam iš jų visų pirma yra išbandymas. Vieni tai, kas vyksta, suvokia kaip galimybę sulaukti populiarumo ir pripažinimo, kiti siekia materialinės gerovės, daugelis ką nors įrodo kitiems ir sau. Tačiau dažniausiai tikslas būna kompleksinis, norisi visko: ir pirmo, ir antro, ir trečio.

Nepamirškite, kad serialas visų pirma yra paremtas personažais, todėl visada yra sukurtas pagal scenarijų. Paprastam žmogui atrodo, kad jei veiksmas vyksta pagal scenarijų, tai yra organizatorių apgaulė, bet iš tikrųjų taip nėra. Scenarijus būtinas, tik klausimas, kas rašoma. Jei scenarijus yra apie organizacinius klausimus ar tam tikrą impulsą formuoti įvairias situacijas, tai, žinoma, yra pliusas, bet jei tai yra eilutės, herojų charakterių ir veiksmų užrašymas tikrai yra apgaulė.

Taigi, galime padaryti tam tikrą išvadą. Realybės televizija ypač populiari dėl kelių priežasčių:

Sąlygos, kuriose atsiduria dalyviai, yra kuo artimesnės mūsų tikrovei
Projektas yra pirmas žaidimas, todėl kiekviename žiūrove pabunda gerbėjas
žiūrovą kursto situacijos, kuriose personažas atsiskleidžia iš kitos pusės
Iš žiūrovo pusės yra projekcija į save, kaip aš pasielgčiau panašioje situacijoje (susitapatinimas su herojumi)

Dažnai tokio pobūdžio laidos yra aktyviai kritikuojamos žiniasklaidoje, oponentai įrodinėja savo nepalankias apžvalgas moralės stoka ir žalinga įtaka jaunimui. Tačiau taip pat negalima teigti, kad tikrovė neturi jokios prasmės. Laida mums parodo žmogaus gynybines reakcijas į situaciją, į naują komandą, atsiskleidžia visas žmogaus emocijų kaleidoskopas. Prieš žiūrovą pasirodo skirtingi personažai, įvairių tipų temperamentas, į kurią kiekvieną formuojasi visiškai skirtingas požiūris.

Nėra prasmės neigti neigiamą realybės poveikį tiek žiūrovui, tiek dalyviams, o jei nuodugniai išanalizuosime visus kiekvienos laidos pliusus ir minusus atskirai, balanso tikriausiai negausime. Nepaisant to, reikia pasakyti, kad ekrane pateikiamas elgesio modelis neturėtų būti savaime suprantamas, o analizuojamas ir kritikuojamas.

Televizija suteikia maisto protui, medžiagos, su kuria reikia dirbti, o ne tik kopijuoti ir „pasimatuoti“ pačiam. Būtent tai turėtų paaiškinti suaugusieji jaunajai kartai, o tada tokio pobūdžio pasirodymai tam tikru būdu net neša švietėjišką krūvį, o ne „kvailį“ smurtą ir ištvirkimą. Kitaip tariant, kokią įtaką realybės šou daro, teigiamą ar neigiamą, priklauso nuo požiūrio į šią laidą kampo ir, žinoma, nuo žiūrovo bei jo intelektinių duomenų. auklėjimas vaidinti svarbų vaidmenį.

Pabaigoje Norėčiau duoti vieną patarimą – jei vis dar žiūrite realybės šou, mokykitės iš kitų klaidų!