Sienų apdaila gyvenamosiose patalpose XVIII – XIX a. I pusė. Tapetai Tarkhan dvaro rūmuose

Originalas paimtas iš muziejus_tarhany Sienų apdaila gyvenamosiose patalpose XVIII – XIX a. I pusė. Tapetai Tarkhan dvaro rūmuose

Kadangi Tarkhanų dvaro rūmų vidaus architektūra ir apdaila ne visai atitinka Lermontovo laikus, muziejaus vadovybė mano, kad artimiausiais metais būtina atlikti kapitalinį remontą – restauraciją. Dokumentų, įrodančių, kaip dvaro rūmai atrodė Lermontovo laikais, nėra. Todėl vienas iš galimų interjero dekoravimo kūrimo variantų – atkartoti tipišką to meto atmosferą.

Brangios informacijos apie to laikmečio gyvenamųjų pastatų puošybą yra amžininkų atsiminimuose, rašytojų, poetų ir menininkų kūryboje (būtent nagrinėjamu laikotarpiu atsirado savitas atvaizdo tipas, gavęs bendrinį pavadinimą „M. Kambariai“, tų metų informacinė literatūra, taip pat šiuolaikinių autorių moksliniai tiriamieji darbai, tarp kurių norėčiau

išryškinti T. M. Sokolovos ir K. A. Orlovos knygą „Amžininkų akimis. 19 amžiaus pirmojo trečdalio rusų gyvenamasis interjeras.

Deja, prisiminimų apie provincijos ir dvarininkų namus mažai. Tačiau reikia pažymėti, kad provincijos dvarai dažnai buvo statomi pagal Maskvos turtingų bajorų namų modelį ir panašumą, nes Maskva ilgą laiką išlaikė ne tokį aukštą ir platų užstatymo stilių (kaip rašo TM Sokolova ir KA Orlova ). D. Blagovo knygoje „Močiutės istorijos...“ praneša: „Namas buvo medinis, labai didelis, erdvus, su sodu ir daržu bei didžiule dykviete, kur pavasarį, kol išvažiuojame į kaimą, mūsų dvi ar trys karvės“17 (čia kalbame apie 1790 m.).

1815 m. buvo sudaryta Maskvos miesto statybų komisija. Ji dirbo prie tipiškų gyvenamųjų namų plėtros projektų. Gyvenamieji pastatai po gaisro Maskvoje yra mediniai, dažniau vieno nei dviejų aukštų, beveik visada su antresolėmis, dažnai su antresolėmis, su nekintamu priekiniu sodu ir įėjimo veranda prie šoninės sienos.

Mediniai namai buvo apkalami lentomis arba tinkuojami. Jie buvo nudažyti šviesiomis spalvomis, kurias 1816 m. numatė Komisija: „Kad nuo šiol namai ir tvoros būtų nudažytos švelniau ir geriausiomis spalvomis, kurioms priskiriamos šviesios spalvos: laukinė, blyški, gelsva ir su žaluma. (Spalvos "laukinė" ir "blush" - šviesiai pilka ir minkšta).

Provincijos ir dvaro dvarininkų namai buvo statomi, kaip taisyklė, pagal tuos pačius architektūros technikos standartus. Taigi, D. Blagovo rašo: „Šis namas priklausė grafui Tolstojui..., kuris vienu metu pastatė du visiškai vienodus namus: vieną savo kaime, o kitą Maskvoje. Abu namai buvo baigti lygiai taip pat: tapetai, baldai, žodžiu, viskas, ir viename, ir kitame. Čia kalbame ir apie 1790 m. Grafas Tolstojus, anot D. Blagovo, „yra labai turtingas žmogus“. Tačiau net ir visai neturtingi dvarininkai savo namus dažnai statydavo pagal Maskvos pavyzdį. Tas pats D. Blagovo praneša: „Namas Chorošilove

tada buvo senas ir apgriuvęs, kuriame Neelova gyveno dar keletą metų, o paskui pastatė naują namą pagal mūsų Prechistenskio modelį, pastatytą po prancūzų. Neelova yra neturtinga žemės savininkė, jos kaimas Khoroshilovo buvo Tambovo provincijoje.

Lygiai taip pat būdinga buvo ir dvarininko namų vidinė struktūra. „Vidinė struktūra buvo visur lygiai tokia pati: ji kartojosi beveik be jokių pokyčių Kostromos, Kalugos, Oriolo, Riazanės ir kitose provincijose“, – liudija grafas M. D. Buturlinas (memuarai datuojami 1820 m.).

Išsamų Penzos miesto medinio provincijos namo aprašymą garsus memuaristas F. F. Vigelis 1802 m. „Čia (ty Penzoje. - VU) žemės savininkai gyveno taip pat, kaip vasarą kaime... Aprašęs vieno iš šių namų vietą, miestą ar kaimą, galiu susidaryti supratimą apie kiti, toks didelis buvo jų vienodumas.

XIX amžiaus pradžioje sienų ir lubų puošyboje dar buvo jaučiami XVIII amžiaus atgarsiai, kuomet sienos ir lubos dažniausiai buvo dažytos arba apmuštos damasku. Be to, freskos buvo naudojamos ir sostinės, ir dvarų rūmuose, tuo skirtumu, kad Sankt Peterburge jie mieliau darė freskas su senovinių dievybių figūromis, o dvaruose – spalvinga tapyba su puokštėmis, egzotiškais paukščiais ir pan. , kuris daugiau buvo auginamas Maskvoje. ST Aksakovas (XVIII a. pabaigoje): „Žiūrėdamas į salę mane pribloškė jos spindesys: sienos išdažytos geriausiomis spalvomis, jose buvo pavaizduoti miškai, man nežinomi gėlės ir vaisiai, paukščiai, gyvūnai ir žmonės. man nežinoma...".

M. D. Buturlinas (1817 m.): „Tada ant tankaus miško sienų vis dar buvo naudojami gremėzdiški (daugiausia) vaizdai beveik realiais dydžiais ir skirtingais kraštovaizdžio vaizdais. Tarp viduriniosios klasės žemės savininkų šie sklypai dažniausiai buvo nudažyti valgomajame ... “.

Kartu su damasku ir freskomis tuo metu Rusijoje buvo plačiai naudojami popieriniai tapetai.

Tapetų gamyba kaip savarankiška pramonė iškilo jau XVIII a. Popierinius tapetus europiečiai skolinosi iš Kinijos, kur jų gamyba buvo praktikuojama nuo seno. Pirmosios tapetų gamyklos Europoje iškilo Anglijoje, vėliau Prancūzijoje, Vokietijoje ir Rusijoje. Anglijoje pigių ir vidutinių tapetų buvo gaminami didžiuliai kiekiai; Prancūzijoje dažniausiai buvo gaminami tik prabangūs tapetai; Rusijoje tapetų gamyklų buvo mažiau.
...

Iki XVIII amžiaus pabaigos tapetai pradėti naudoti visur.

F. Vigelis aprašo Kijevo provincijos bajorų maršalkos D. Obolenskio namą 1797 m.: „Visas miestas su juo puotavo du kartus per savaitę... Kartą jie mane pasiėmė su savimi į vieną iš šių vakarų. Štai ką radau: du priėmimo kambariai, ilga ir žema salė ir šiek tiek mažesnė svetainė, abi išklijuotos pačiais įprasčiausiais popieriniais tapetais...“.

Tai, kad tapetavimas Vigeliui atrodo įprastas reiškinys ir pats registruotų tapetų manufaktūrų egzistavimo faktas įtikinamai įrodo popierinių tapetų paplitimą jau XVIII amžiaus pabaigoje. Tiek miesto, tiek priemiesčių dvarų rūmai pradėti puošti „popieriais“. Tapetai buvo pakeisti šilkiniais audiniais. Nuo pat savo egzistavimo pradžios tapetai nepretendavo į savarankišką apdailos medžiagą. Jie siekė imituoti gerai žinomas, brangesnes medžiagas: odą, medį, marmurą, damaską. Dažniausiai tapetų raštas buvo daromas „po audiniu“ ir dažnai

tapetai kuo arčiau imituojamos medžiagos. Popierinių tapetų jie nevengdavo net rūmuose (Ostankino, Kuskovo ir kt.).

Čia pateikiamas Michailovskio rūmų aprašymas: „Rauminos spalvos svetainė, esanti šalia ovalios salės, gavo savo pavadinimą dėl tamsiai raudonos spalvos su auksinėmis tapetų rozetėmis, įklijuotomis ant drobės ir dengiančiomis sienas... Simetrija su tamsiai raudona svetaine ant sienos. kitoje ovalios salės pusėje buvo mėlyna arba mėlyna svetainė... sienos joje buvo apmuštos drobe ir išklijuotos mėlynais popieriniais tapetais su auksinėmis gėlėmis.

XVIII amžiuje tapetai pirmą kartą buvo klijuojami ant drobės, o vėliau tvirtinami prie sienos. Šis sienų dekoravimo tapetais būdas turi sienų apmušimo damasku tradiciją. Prisiminkime, kad N. Gogolio „Mirusiose sielose“ prie Korobočkos „kambarys buvo iškabintas senais dryžuotais tapetais“ (apie 1820 m.).

XIX amžiaus pradžioje - 10-20-aisiais - pramoninės gamybos tapetai buvo naudojami rečiau - daugiausia gyvenamosiose patalpose (ne lauko duryse). 1829 metais žurnale „Manufactories and Trade“ buvo rašoma: „Nuo to laiko, kai buvo patogiausia tinkuoti, dažyti ir dažyti sienas namuose, net ir mediniuose, popieriniai tapetai pamažu pradėjo nebenaudoti ir tik vasarnamiuose. , buvo išsaugoti paviljonai ir nepakankamai žmonių... Toks skonio ir papročių pasikeitimas atvedė tapetų gamyklas į ankštą padėtį...“. Vienas iš populiariausių sienų dekoravimo būdų – monochrominis dažymas.

Ryšium su nauja mada atsiranda iš esmės naujas tapetų tipas - tiek technologijos, tiek dekoratyvinių savybių požiūriu. Kadangi apdailoje tinkas užima dominuojančią vietą, stengiamasi, kad „popieriai“ išoriškai būtų panašūs į dažytą tinko paviršių: sienos buvo apklijuotos popieriumi ir dažytos.

klijų dažai; jie prarado ornamentiką, tapo vis monotoniškesni, ypač priekiniuose kambariuose. „Spalvos įgauna sodrumą ir tankumą. Jis retai naudojamas gyvenamuosiuose kambariuose su mėlyna spalvų schema, dažniau sodri, tamsiai mėlyna. Biurų ir miegamųjų žaluma prisotinta natūralios pievų spalvos ir sultingų pavasarinių liepų vainikų.

Lipnus dažymas ant popieriaus taip pat galėtų būti ornamentuotas – ant trafareto. Taigi praėjusio amžiaus 10–20-aisiais dekoratyvinė tapyba ant popieriaus tapo labiausiai paplitusiu sienų dekoravimo būdu įprastų imperijos pastatų medinių namų interjeruose. Tai įtikinamai įrodė architektas I. Kiselevas, vykdydamas projektavimo ir tyrimo darbus. Jo tapetų kolekcijoje yra apie tūkstantis XVIII–XX amžiaus pavyzdžių, tai yra, ji praktiškai „apima visą popieriaus, kaip apdailos medžiagos, panaudojimo chronologinį diapazoną... didžiąją jos kvitų dalį sudaro gyvenamųjų namų tapetai.

pastatų Maskvoje numatyta nugriauti.

1830-aisiais plačiai paplito vienspalviai fabrikiniai tapetai, išaugo ir fabrikinių ornamentuotųjų populiarumas. Prie „brangių“ tapetų buvo priskirti labai sudėtingo rašto tapetai, kai sudėtingi paveikslėliai buvo atkuriami ant popieriaus ir dažomi rankomis ir turėjo būti dedami į vieną paveikslą iki kelių šimtų spalvų vienas ant kito.

1829 m. žurnalas „Manufactories and Trade“ pranešė: „Kalbant apie tapetus, pirmoji vieta be jokios abejonės priklauso Jo Imperatoriškosios Didenybės departamento Carskoje Selo tapetų gamyklai. Tokio turtingumo, skonio, apdailos grynumo ir didžiausio panašumo į brangias medžiagas gaminiai yra neprilygstami. Sodrūs ir gražūs raštai, ryškios spalvos, gryna ir subtili spauda, ​​tiksliau – šešėlis, išskiria juos iš visų kitų, kad būtų galima palyginti su geriausiais užsienietiškais.
M. N. Zagoskinas apsakyme „Vakaras ant Khoper“

(pirmą kartą išleista 1834 m.) aprašo provincijos dvarą Serdobskio rajone, kurio teritorija dabar yra Penzos regiono dalis. Autorius liudija: „Iš vežimo mus iškėlė du nemandagūs lakėjai, ne prabangiai, o tvarkingai apsirengę. Įėjome į didžiulį prieškambarį... Praėję pro biliardo kambarį, valgomąjį ir dvi svetaines, iš kurių viena išklijuota kiniškais tapetais, prie bosketu nudažytos sofos durų sutikome namo šeimininką.

Iš netoli Maskvos įsikūrusių tapetų gamykla „Žilkinskaja“ buvo populiaresnė, nors jos gaminamų tapetų kokybė buvo prastesnė nei „Tsarskoje Selo“. Ir, žinoma, be gerai sutvarkytų ir įrengtų manufaktūrų, veikė nemažai nedidelių dirbtuvių. Vieną iš šių seminarų aprašė I. S. Turgenevas apsakyme „Pirmoji meilė“. „Byla įvyko 1833 metų vasarą. Aš gyvenau Maskvoje su tėvais. Jie išsinuomojo vasarnamį prie Kalugos forposto... Mūsų vasarnamį sudarė medinis valdovo namas ir du žemi ūkiniai pastatai; sparne į kairę buvo padėtas mažytis

naya pigių tapetų gamykla.

I. S. Turgenevo motina Varvara Petrovna gyveno Maskvoje Metrostroevskaya (dabar) gatvėje mediniame name nuo 1839 m. Apžiūrėdamas namą, I. Kiselevas biuro patalpose po keliais sluoksniais aptiko tiesiai ant karkaso įklijuotus popierinius tapetus. Jų piešinys griežtas, geometrinis.

laquo; Rusijos miesto ir kaimo savininko-architekto enciklopedija" (išleista 1837 ir 1842 m.) rašoma: "Vidinės sienos taip pat dažytos aliejumi ir klijais... pirmasis būdas yra pelningesnis, nes sienos, dažytos aliejiniai dažai, galima skalbti, antrasis daug pigesnis, spalvingesnis ir gražesnis. Vidinės sienos vis dar apmuštos arba išklijuotos tapetais.

Architektų sąjungos narys I. A. Kiselevas, puikus XIX amžiaus interjero architektūros specialistas ir puikus tapetų žinovas, 1990 metų balandį viešėjo Tarkhanyje. Apžiūrėjęs dvaro rūmus rašė: „Per memorialinį laikotarpį (apie 30 metų) puošybos pobūdis galėjo ne kartą kardinaliai keistis. Pirmą kartą po statybų rąstinio namo karkasinės sienos niekaip neapdailintos, tai rąstinis medis liko atviras. Šis laikotarpis gali būti labai ilgas. Kitame etape jie galėjo klijuoti tapetus tiesiai ant rąstinio namo. Toliau gali būti atliekami individualūs vietiniai pakeitimai: tapetų remontas ir keitimas, tapetavimas anksčiau nebaigtose patalpose. Tinko buvimas interjeruose memorialiniu laikotarpiu mažai tikėtinas. Visos namo sienos negali ir neturi būti apdailintos ta pačia technika. Sodriausi ir elegantiškiausi tapetai yra priekinėje srityje, tai gali būti gamykliniai tapetai, polichrominiai, su raštu. Be to, tokie tapetai gali būti tik viename priekiniame kambaryje, svetainėje ar prieškambaryje, kituose kambariuose - paprasti. Jie taip pat gali būti paprasti su apvadais gyvenamuosiuose kambariuose. ...Dvaro tipo namų interjeruose XIX amžiaus pirmoje pusėje tapetai buvo labiausiai paplitusi apdailos medžiaga. Paprasti tapetai (nepoliruoti, nešvarūs, su nedideliu spausdintų plokščių skaičiumi) kainuoja daug pigiau nei visi kiti apdailos tipai, pasižymintys gana aukštomis dekoratyvinėmis savybėmis.

Taigi, kokiai dvaro rūmų vidaus sienų apdailai reikėtų teikti pirmenybę? Šiuo metu sienos išklijuotos popieriumi ir nudažytos monochromine spalva. Apdailos darbai atlikti kokybiškai, aukštu profesionaliu lygiu: labai gerai parinktos spalvos, laikomasi sienų derinimo su langų ir durų staktų taisyklių, su grindjuostėmis ir kt.. Toks sienų apdailos būdas buvo vienas iš pirmoje pusėje populiariausias, tai yra, tipologija gana atitinka mus dominantį laiką. Ir todėl apie vidaus sienų apdailos keitimą būtų galima nekalbėti, jei ne

kokios aplinkybės. Apsvarstykime juos.

Kaip jau minėta, dokumentinės informacijos apie memorialinio laikotarpio dvaro rūmų interjerą nėra. Kas nutiko toliau?

1845 metais E. A. Arsenjeva mirė. Praeina 14 metu. I.N. Zacharyinas-Jakuninas (tai 1859 m.) atvyksta į Tarkhanus ir dvaro rūmus apibūdina taip: „Pono namas... pasirodė tuščias, tai yra, tuo metu jame niekas negyveno, bet

tvarka ir švara namuose buvo pavyzdinė, o jis buvo pilnas tų pačių baldų, kaip ir prieš aštuoniolika metų, kai šiame name gyveno Lermontovas. Vadybininkas nuvedė Zacharyiną-Jakuniną į „tuos kambarius, kuriuose Lermontovas visada gyveno Tarkhanyje. Ten, kaip ir name, viskas buvo išsaugota tokia pačia forma ir tvarka, kokia buvo genialaus šių kambarių nuomininko laikais. Užrakintoje raudonmedžio spintoje su stiklu net lentynoje buvo poetui priklausiusios knygos... Mirdamas... močiutė paliko... palikti antresolėje esančius poeto kambarius tokiu pat pavidalu, kokiu jie buvo visą savo gyvenimą ir kurią ji saugojo nuo pokyčių, kol gyveno pati. 1859 m., kai likimas man suteikė galimybę apsilankyti Tarkhanyje, senolės Arsenjevos testamentas vis dar buvo šventai įvykdytas.

Praėjo dar aštuoneri metai, per kuriuos Gorčakovas liko „Tarchan“ vadovu. Visą tą laiką dvaro rūmuose niekas negyveno. Valdant Gorčakovui 1867 m. – per kokį mėnesį, tiksliai nežinoma – iš namo buvo iškeltas antresolis. Tais pačiais 1867 metais Tarkhanyje lankėsi žinomas gydytojas ir kraštotyrininkas N. V. Prozinas. Jis rašė: „Tu... privažiuoji prie mažo dvaro prieangio... visur stora mura-va dengė visą kiemą kaip aksominis kilimas. Vieno aukšto medinis namas buvo su antresolėmis, bet antresolė buvo visai neseniai iškelta ir iki šiol stovi neišardyta čia pat, dvaro kieme... Lermontovas čia praleido daug laiko ir gyveno tame pačiame antresolėje, kuri yra dabar nuimtas ir pastatytas kieme... -nat name liko iki siandien toks pat, koks buvo anksciau, kai jame gyveno poetas.

N.V.Prozinas Tarkhany lankėsi vasarą, sprendžiant iš to, kad žydi košės, sodriai žalios laukinės čigorijos, rožės ir pievos.

1891 m., 50-ųjų poeto mirties metinių išvakarėse, N. V. Prozinas vėl rašo apie apsilankymą Tarkhane: „Prieš keletą metų, kai buvau Tarkhanacho kaime, radau dar gyvą seną tarną Lermontovą ... Senolis jau tada buvo suglebęs ir, be to, aklas... Dar tuo metu Tarkhanyje radau tą antresolę ant namo, kuriame gyveno Lermontovas. ...Dėkoju vadovo mandagumo ir šviesaus dėmesio

P. N. Žuravleva, mačiau visą namą. Tiesiai iš svetainės, išklijuotų senais tamsiai mėlynais tapetais su auksinėmis žvaigždėmis, iš žemo balkono nusileidome į sodą.

Turime informacijos ir apie kitas dvaro patalpas. Dėdės Lermontovo A.I. Sokolovos marti Ana Petrovna Kuznecova sakė: „Dvaro rūmai buvo su antresolėmis, kaip ir dabar. Jo sienos buvo blyškiai geltonos, stogas žalias, o kolonos baltos... Mezoninas buvo nugriautas dėl sunykusios, bet vėliau atstatytas tokios pat formos kaip ir anksčiau. ... Michailo Jurjevičiaus kambarys buvo išklijuotas geltonais tapetais, jame buvo židinys; baldai jame buvo geltoni, aptraukti geltonu šilku. ... Svetainėje buvo dvi baltų koklių krosnys, o grindys išpjautos parketu; sienos jame buvo apmuštos bordo spalvos tapetais... Prieškambario sienos buvo išklijuotos šviesiais tapetais, kabojo sietynas su stikliniais pakabukais.

V. A. Kornilovas, būdamas direktorius, pirmame Tarkhano muziejaus-dvaro vadove rašė: „Dvaro rūmai... buvo restauruoti 1936 m. ir buvo paremti senųjų kaimo gyventojų liudijimais. Lermontovas ir poeto tekstai“.

...
Vėlyvojo klasicizmo epochoje (Rusijos imperija, kurios stiliumi buvo pastatytas dvaro namas) kiekvienas kambarys buvo nudažytas savo, tik jam būdinga spalvų gama: salė, kaip taisyklė, buvo šviesi, pagal analogiją su fasadu. - geltoni, blyškūs, blanšiški tonai; šeimininkės kambarys (darbo kambarys – miegamasis) – žalias; svetainė dažniausiai buvo mėlyna arba šviesiai mėlyna; jei buvo keli gyvenamieji kambariai, kiti gali būti rožiniai, avietiniai, citrininiai.

Trijuose M. Yu. Lermontovo tekstuose - tapetai. Pirmuoju atveju tai yra XVIII amžiaus stiliaus „įvairių spalvų tapetai“ turtingo provincijos dvarininko Palitsyno name; antrajame – „šviesiai mėlyni prancūziški tapetai“ dandy-Peterburgo karininko kambaryje, trečioje – „senieji tapetai“ jo mylimos Saškos, eilėraščio herojės, viduriniosios klasės merginos, namuose.

Ką galima daryti iš to, kas išdėstyta pirmiau?

Pirma: pagal tipologiją dvaro namas gali būti dažomas (aliejiniais arba klijais, vienspalviais arba trafaretiniais); galėtų būti gamykliniai popieriniai tapetai (vienspalviai ir ornamentuoti). Bet kuri iš šių apdailos tipų atitiks epochą.

Antra, turime įrodymų dėl tapetų. Ir mes neturime tokių, kurie palankiai vertina kitų tipų apdailą. Ši informacija, žinoma, nėra memorialinio laikotarpio dokumentas, bet negalime, neturime teisės jų nepaisyti, nes turime tiek mažai informacijos apie dvaro rūmų puošybą, architektūrą, puošybą, kad bet koks, net ir pats menkiausias. grūdus, bent šiek tiek priartindami mus prie Lermontovo eros, turime branginti, saugoti ir naudoti savo darbe.

Medžiagos:
1. D. Blagovo. Močiutės pasakojimai. Iš penkių kartų prisiminimų, užrašytų ir surinktų jos anūko. L., Mokslas, 1989
2. T.M. Sokolova, K.A. Orlovas. Amžininkų akimis. 19 amžiaus pirmojo trečdalio rusų gyvenamasis interjeras. L., RSFSR menininkas. 1982 m
3. S.T. Aksakovas. Sobr. op. 4 t. M., 1955, 1 t
4. N.V. Gogolis. Sobr. op. 4 t. M., Pravda, 1952. 3 v
5. Manufaktūrų ir prekybos žurnalas. SPb. 6, 1829 m
6. A. Kiselevas Tapetai XVIII-XIX a. - SSRS dekoratyvinė dailė, 1979, Nr.4
7. M.N. Zagoskinas. Mėgstamiausi. M., „Pravda“, 1988 m
8. I.S. Turgenevas. PSS, t. 9. M.-L., 1965 m
9. Sankt Peterburgo Rusijos miesto ir kaimo savininko architekto enciklopedija, 1 dalis
10. I.N. Zacharyinas-Jakuninas. Belinskis ir Lermontovas Chembare. (Iš mano užrašų ir atsiminimų). — Istorinis biuletenis. 1898, knyga. 3
11. Muziejaus archyvas. Medžiaga Tarkhano istorijai; op. 1, vienetas ketera 75
12. P.A. Viskovatovas. Michailas Jurjevičius Lermontovas. Gyvenimas ir menas. M., Sovremennik, 1987 m
13. V. Kornilovas. Muziejus-dvaras M.Yu. Lermontovas. Valstybinis literatūros muziejus, 1948 m
14. M.Yu. Lermontovo kolekcija. op. 4 tom. M., Grožinė literatūra, 1976, 1 eil.

Koks rusiškas stilius buto interjere ir kokia buvo Rusijos dvaro kasdienybė? Nedidelės patalpos, visai ne pobūvių ir tik retkarčiais atidarytos valstybinės svetainės, įvairių spalvų baldai, daugiau šeimyninę nei meninę vertę turintys paveikslai, kasdienis porcelianas.

Valgomojo fragmentas. Užuolaidų audinys pagal užsakymą, Colefax & Fowler, languotas vamzdynas, Manuel Canovas. Dažytas ekranas, XX amžiaus pradžia, Prancūzija. Foteliai aptraukti audiniu, Brunschwig & Fils. Vintažinės dekoratyvinės pagalvės, pieštos rankomis ant šilko.

Netgi imperatoriškosios šeimos nariai asmeniniame gyvenime bandė apsupti save įprastu komfortu - tiesiog pažiūrėkite į asmeninių Aleksandro III butų Gatčinos rūmuose arba Nikolajaus II Tsarskoje Selo Aleksandro rūmuose nuotraukas ...

Valgomasis. Židinio portalas iš žalio marmuro pagamintas pagal Kirilo Istomino eskizus. Vilnonis kilimas, Rusija, XIX amžiaus pabaiga. Antikvarinis sietynas, Prancūzija, XIX a. Kinietiško stiliaus raižytas valgomojo stalas ir oda aptrauktos kėdės, Anglija, XX a. Audiniai, Cowtan & Tout. Ant stalo – senovinė nėriniuota staltiesė iš namų šeimininkų kolekcijos. Porceliano servizas, Prancūzija, XX amžiaus pradžia. Ant sienos – senovinio prancūziško, vokiško ir rusiško porceliano kolekcija.

Būtent apie šiuos interjerus galvojo dekoratorius Kirilas Istominas, kai užsakovai kreipėsi į jį su prašymu sukurti rusiško stiliaus namo dvaro interjerą be pretenzijų į istorinį autentiškumą.

Kirilas Istominas

„Mes pradėjome kurti legendą kelyje“, - sako Kirilas. – Nuo pirmųjų darbo prie projekto dienų kartu su savininkais pradėjome ieškoti visai kitokių baldų – kaip sakoma, rezervo.

Spintos fragmentas. Sofa pagaminta pagal užsakymą pagal Kirilo Istomin eskizus; apmušalai, Clarence House. Ant sienos – namo savininkų ikonos.

Pagrindinė svetainė. Gobelenas, Prancūzija, XVIII a. Vintažinis angliškas fotelis, apmušalai, Cowtan & Tout. Stalinės lempos pagamintos iš senovinių kiniškų vazų. Raudono lako kavos staliukas su aukso piešiniu chinoiserie stiliaus, vintažinis. Lentynos ir sofa gaminami pagal užsakymą pagal dekoratoriaus, audinio, Cowtan & Tout eskizus. Rašomasis stalas su odiniu viršumi ir stalčiais, Anglija, 20 a., šalia yra vintažinė rotango kėdė. Apvalus stalas su marmuriniu stalviršiu, Rusija, XIX a.

Su šiuo gobelenu prasidėjo namo pertvarka – senoje svetainėje jam tiesiog neužteko vietos. Naujas priestatas, besiribojantis su svetaine, savo plotu prilygsta pirmajam namo aukštui.

Prieškambaris. Tapetai, Stark. Drožinėtas medinis paauksuotas sietynas, Italija, XX a. Veidrodis, Anglija, XIX a. Komoda ir šviestuvai, vintažiniai. Medžiaginiai kėdžių užvalkalai, Lee Jofa.

Kvadrato plano, jis padalintas per pusę į du kambarius: valgomąjį ir naują svetainę, ant kurios vienos iš sienų yra gobelenas.

Virtuvė. Audinio juosta, Lee Jofa. Kėdžių užvalkalai iš Schumacher audinio. Šviestuvas, valgomojo stalas ir kėdės, Rusija, 1900 m.

„Suprantu, ką galvojo architektai, kai liepėme jiems suplanuoti kambarius, atsižvelgiant į esamų baldų išdėstymą“, – šypsosi Kirilas. "Tačiau aš visada turiu humoro jausmą dėl dekoratorių ir architektų konfrontacijos."

Virtuvės fragmentas. Stalviršis ir užpakalinė dalis yra pagaminti iš granito.

Sąmoningai paprastą apdailą – medines grindis ir dažytas sienas – kambariuose atsveria aukštos lubos. Senajame name jie yra maždaug pusantro metro žemesni.

Svečių vonios kambarys. Gėlių tapetai, Cowtan & Tout. Apatinis sijonas iš lino, Clarence House. Veidrodis virš pagrindo dažytame raižytame mediniame rėme, Italija, XX a. pradžia.

Tačiau ir dėl to patalpos neatrodo kaip iškilmingos salės – tos pačios svetainės, tarsi kilusios iš priešrevoliucinių fotografijų. Sunku pasakyti, kurioje šalyje galėjo būti padarytos šios nuotraukos: valgomajame ant celadono sienų kabančių porcelianinių lėkščių ir gėlių užuolaidų derinys primena Viktorijos laikų Anglijos dvarus, o nedidelė svetainės aplinka dekoruota. su istoriniais tapetais su gėlių girliandomis, o juos atkartojantys verdantys balti nėriniuoti raudonų užuolaidų raukiniai primena rusišką interjerą, pirklių dvarą kažkur Volgoje.

Pagrindinio miegamojo fragmentas. Angliškas vintažinis lakuotas sekretorius su paauksuota kinų stiliaus tapyba.

Beveik kičas, bet karšta arbata su uogiene jau padarė savo, ir nesinori apie nieką galvoti, pasislėpus už pūkuoto šaliko ir klausantis raminančio katės ūžesio. „Žinoma, tai visiškai sugalvotas interjeras ir vargu ar čia rasi istorinių paralelių.

Maža svetainė. Senoviniai prancūziški bronziniai šviestuvai pirkti Sankt Peterburge. Antikvarinių paauksuotų fotelių nugarėlės apmuštos senoviniais nėriniais iš šeimininkų kolekcijos. Senovinė sofa su kutais originaliais avietiniais apmušalais. Rankomis marginti tapetai pagal archyvinius originalus gaminami pagal užsakymą. Užuolaidos, šilkas, Lee Jofa. Mediniai stelažai gaminami pagal dekoratoriaus eskizus.

Greičiau tai sukelia prisiminimus, kaip skaitydamas klasiką įsivaizdavai praėjusią epochą, – sako dekoratorė. – Namuose daug nesuderinamų dalykų, bet toks „netobulumas“ mano darbą daro nematomą.

Rusijos dvaras tapo atskiru reiškiniu architektūroje ir interjero dizaine. Ir dabar daugelis kaimo namų savininkų bando atkurti šią tendenciją. Pabandykime išsiaiškinti, kuo Rusijos dvaras skiriasi nuo įprastų dvarų, pasinerkime į praeitį ir apsvarstykime tokio interjero ypatybes.

Menininkas Stanislavas Žukovskis yra žinomas dėl savo paveikslų, kuriuose jis su meile vaizdavo senus Rusijos dvarus. Pagal jo paveikslus galima tyrinėti XIX amžiaus vidurio – XX amžiaus pradžios namų interjerus.

S. Yu. Žukovskis. Senųjų didikų namų poezija, 1912 m

S. Yu. Žukovskis. Didelė svetainė Brašove, 1916 m

S. Yu. Žukovskis. Dvarininko namo bibliotekos interjeras, 1910 m

Iš karto nuspręsime, kad kalbėsime apie valdas, o ne trobesius, bokštus ir kunigaikščių rūmus. Daug kalbėta apie trobesius ir bokštus, tai irgi istorija, ir senesnė. Ir dabar tik nedaugelis gali sau leisti pakartoti Rusijos kunigaikščių rūmų prabangą ir karališką stilių. O kas drįsta atkartoti tokį stilių – šiuolaikinėse realybėse tai sunku įsivaizduoti.

Rusijos bokštą, kaip gana turtingų šeimų gyvenamąją vietą, dabar galima rasti daugiausia senoviniuose miestuose ir kaimuose. Raižytos juostos, mediena kaip pagrindinė medžiaga, keturi nedideli kambariai aplink tvirtą krosnį, veranda - tai yra pagrindiniai tokios konstrukcijos skirtumai.

Pirtyse dabar galima rasti rusiškos trobelės interjero, kartais taip vasarnamius stato senovę mėgstantys žmonės. Viskas čia paprasta, kaimiška, be maivynės ir nereikalingų smulkmenų.

Taigi, šiek tiek susitvarkę su bokštais ir trobelėmis, einame tiesiai į valdą. Pavadinimas kilęs iš „sodinti“ arba „sodinti“. Dvaras tradiciškai suprantamas kaip priemiesčio pastatas, visas kompleksas, kuriame, be paties gyvenamojo pastato, yra ūkiniai pastatai ir didžiulis sodas. Įprasta išskirti šiuos dvarų tipus:

1. Bojarų arba pirklių valdos, pradėjusios atsirasti XVII a.
2. Dvarininkų dvarai, iki XX amžiaus pradžios išlikę pagrindine turtingų rusų rezidencija, ypač išpopuliarėjo XIX a.

Baronas Nikolajus Vrangelis (Baltų judėjimo lyderio Petro Vrangelio brolis) 1902 metais išvyko į provincijas detaliai išstudijuoti tuometinių žemvaldžių valdų ypatybių. Štai kaip jis apibūdino tradicinį dvarą savo knygoje: „Balti namai su kolonomis, pavėsingoje medžių tankmėje; mieguisti dumblu kvepiantys tvenkiniai su baltais gulbių siluetais, vagojančiais vasaros vandenį...“.

Baltas ar kartais mėlynas klasikinio stiliaus namas, kolonos su korintiškomis užsakymais, daugiausiai du aukštai, plati veranda ar terasa – tokia rusiško dvaro išvaizda nepaseno ir dabar.

Šioje nuotraukoje Galsky dvaras, esantis Čerepovece. Dabar tai namas-muziejus, pasakojantis apie XIX amžiaus pradžios dvarininkų gyvenimą.

Kalbant apie Rusijos dvarų interjerą, reikėtų atskirti prekybinį stilių nuo vėlesnio, sukurto veikiant europietiškoms, daugiausia prancūziškoms tendencijoms ir artimą šiuolaikinėms realybėms.

Šiose nuotraukose pavaizduotas pirklio Klepikovo namas, esantis Surgute. Aiškiai matosi tekstilės gausa, labai paprasta apdaila, medinės grindys, medžio masyvo baldai. Esame tikri, kad tokią metalinę lovą su spyruoklėmis daugelis radote pas savo močiutę kaime. Dar kartą kreipiamės į baroną Wrangelą, kuris taip apibūdino dvaro interjerą: „Viduje, kambariuose – puošnios patogios kėdės ir foteliai, draugiški apvalūs stalai, besidriekiančios sofos, švokščiantys laikrodžiai su aprūdijusiu boso varpeliu ir sietynai, ir žvakidės, ir sonetai, ir ekranai, ir ekranai, ir vamzdeliai, vamzdžiai iki begalybės.

Baldai tokiame dvare dažnai būdavo įvairių spalvų – iš senelio paveldėta sena skrynia galėjo egzistuoti kartu su naujai pragyvenusia prancūziška kėde ar angliška kėde, kurią namo savininkas žmonos užgaidos metu įsigijo kelionės metu. Miestas. Tradiciškai rusų dvare buvo svečių priėmimo salė ir, jei namo dydis leido, baliai, taip pat biuras, tapęs savininko vyrišku prieglobsčiu.

Šioje nuotraukoje matomas architektų Elenos Barykinos ir Slavos Valoven senovinių baldų kolekcininkams Mednoje Ozero kaime (netoli Sankt Peterburgo) pastatyto dvaro interjeras. Beveik visi baldai yra autentiški, tačiau šiuose namuose yra modernių kopijų, sukurtų „senoviškai“.

Jei norite savo namuose atkurti Rusijos dvaro interjerą, turėtumėte laikytis šių principų:

1. Privalomas elementas bus medinės grindys, parketas ar lentos.
2. Baldai glausti, pageidautina iš tamsaus medžio, plonomis kojelėmis.
3. Vidaus durys ir cokolis baltos spalvos.
4. Sienos taip pat gali būti medinės, dažytos neutraliais atspalviais (bet geriau sniego baltumo). Taip pat galite naudoti senovinius tapetus, imituojančius tekstilę.
5. Stalai apvalūs arba ovalūs, su gražiomis staltiesėmis, šviestuvais su jaukiais abažūriais ir šviesiomis užuolaidomis.

Kalbant apie virtuvę ir vonios kambarį, patartina naudoti plyteles. Virtuvės spintelių durys gali būti paliktos medinės arba dažytos po Gzhel, kaip mūsų pavyzdyje.

Atskirai reikėtų paminėti iš Europos atkeliavusio ampyrinio stiliaus arba vėlyvojo klasicizmo įtaką Rusijos dvaro interjerui. Dvarininko dvaro rėmuose ši kryptis buvo vadinama „kaimo imperija“, tapo ne tokia pompastiška ir prabangi.

Dabar kai kurie namų savininkai Rusijos dvaro stilių įsivaizduoja kaip savotišką trobelės, kaimo, namelio, kaimiškų ir modernių motyvų mišinį.

Na, o Rusijos dvaro stilius visada buvo įvairių krypčių mišinys, daug pasisėmęs iš mūsų šalies klasikos ir istorijos. Tačiau jei laikysitės pagrindinių kanonų, galų gale turėtumėte gauti šviesų, neperkrautą baldais interjerą, jaukų, gaivų, gana paprastą ir kartu tikrai jaukią, tikrą Čechovo vasarnamį, ne kartą aprašytą rusų literatūros klasika.

Interjero žanras plačiai paplito pirmosios pusės Rusijos mene XIX .. Namų albumų puslapiai buvo užpildyti akvareliniais elegantiškų kambarių, gyvenamųjų kambarių ir spintų piešiniais. Šie piešiniai tapo tikrai neįkainojama medžiaga, pagal kurią galima patikimai spręsti apie to meto didikų namų išvaizdą.

Vienas ankstyviausių šio žanro kūrinių – didelis (32,5 x 47,1 cm) S. F. Galaktionovo akvarelės lapas „Mėlynas miegamasis rūmuose“.

1. Mėlynas miegamasis rūmuose. S. F. Galaktionovas

Miegamasis, kaip taisyklė, uždarė priekinių kambarių komplektą.

Ypatingą reikšmę turėjo priekinės lovos ir baldakimo dizainas. Apdailoje panaudoti brangiausi audiniai: damastas, atlasas, grodeturas. Pagal apmušalų taisykles auksiniai galionai, nerijos, kutai ir kutais, taip pat visų rūšių juostelės, lankeliai, girliandos ir gėlių puokštės buvo privalomas priedas prie austos apdailos.

Ne mažiau gausiai dekoruotos langų ir durų angos. Kaip įprasta, langai buvo uždengti mažiausiai trimis užuolaidų poromis. Tačiau dažnai jų skaičius siekdavo šešias poras – nuo ​​šviesių permatomų kalikonų iki tankesnės taftos ir baigiant sunkiais damaskais, aksomu ir brokatu.

Be priekinės lovos, miegamojo balduose buvo įvairūs foteliai, veidrodžiai, širmos, lova dienos poilsiui, tai buvo įvairūs kanapės, šezlongai ir pufai. Privalomas miegamojo aksesuaras buvo nedidelis darbo stalas ir apvalus stalas, prie kurio ryte gerdavo kavą ar arbatą.

S.F.Galaktionovo „Mėlynajame miegamajame“ galima rasti svarbių interjero detalių, atspindinčių besibaigiančio XVIII amžiaus skonį ir estetiką:
Grindų danga - kilimas visoje patalpoje; trafaretiniai tapetai, langų užuolaidos... ir, žinoma, lova su baldakimu.

Kadangi būtent „Lovos su baldakimu“ rūmų miegamuosiuose sukūrė pasakiško puošnumo įspūdį, neatsispiriu norui papuošti savo postą keliais jų piešiniais.

2. Generolo Moreau žmonos miegamasis. 1802 m

3. Juliette Recamier lovos brėžinys.

4. Julette Recamier ampyro stiliaus miegamasis.

5. Empire lovų piešinių kolekcija.

Rudolf von Alt, Salonas grafo Lankorowskio bute Vienoje (1869 m.)

Šiandien dizaino žurnaluose ir internete galima nesunkiai rasti nepriekaištingo interjero ir nesuskaičiuojamų privačių namų nuotraukų. Tačiau kai XIX amžiaus pradžioje atsirado privačių kambarių įspaudų tradicija, tai buvo labai avangardiška ir neįprasta. Dar prieš fotografuojant žmonės, kurie galėjo sau leisti, samdė menininką, kuris padarytų detalius namo kambarių akvarelinius eskizus. Tokie piešiniai buvo įterpiami į albumą ir, esant pageidavimui, rodomi nepažįstamiems žmonėms.

Tokie paveikslai, išsaugoti iki šių dienų, leidžia pažvelgti į dekadentišką turtingo XIX amžiaus gyvenimo būdą ir vertina detalaus namų interjero dizaino meną. Šiuo metu yra 47 tokie paveikslai, eksponuojami Elizabeth Myers Mitchell galerijoje St. John koledže Anapolyje, Merilando valstijoje. Parodą surengė Cooper Hewitt, Smithsonian dizaino muziejus. Pasak kuratoriaus Gale'o Davidsono, paveikslai dažniausiai buvo nutapyti po to, kai kambarys buvo suremontuotas, kaip atminimą šeimai.

Rudolf von Alt, Biblioteka grafo Lankorovskio bute Vienoje (1881 m.)

Rudolf von Alt, Japonijos salonas, Villa Hügel, Viena (1855)

Kai kurie tėvai darė albumus su tokiais paveikslais kaip vestuvių dovanas savo vaikams, kad jie prisimintų namus, kuriuose užaugo. Žmonės taip pat dažnai dėliojo albumus ant stalų svetainėse, kad nustebintų svečius. Pasak Davidsono, karalienė Viktorija, užsakiusi daugybę rūmų interjero paveikslų, savo asmeniniuose dienoraščiuose rašė, kad su vyru mėgo žiūrėti į šiuos paveikslus, prisimindama šiuose namuose gyventus metus. Aristokratų šeimos visoje Europoje ilgainiui perėmė praktiką užsakyti ir šiuos „interjero portretus“. Parodoje eksponuojami daugelio šalių, įskaitant Angliją, Prancūziją, Rusiją ir Vokietiją, namų interjero paveikslai, kuriuose parodomos įvairios 1800-ųjų interjero dizaino tendencijos ir vartotojiškos kultūros visuomenės iškilimas. Kai žmonės pradėjo daugiau keliauti, jų namai ėmė pildytis baldais iš užsienio. Interjerų iliustracijos tapo labai madingos, savo piką pasiekė apie 1870-uosius.

Ši praktika iš esmės buvo pramonės klasių augimo atspindys. Pavyzdžiui, daugelyje akvarelių vaizduojamas interjeras, užpildytas augalais ir ekologiškomis dekoracijomis, kurios atspindi ne tik domėjimąsi gamtos pasauliu, bet ir augančią retų egzotinių augalų tendenciją. Pavyzdžiui, viešbutyje „Villa Hügel“ Venecijoje buvo japoniškas salonas, užpildytas grynai dekoratyviniais elementais, kurie pavertė jį „sodu“; Berlyno karališkuosiuose rūmuose buvo kinų kambarys su tropinių augalų ir paukščių plokštėmis, kurios taip pat sklandė virš erdvės lubų paveiksle. To laikmečio interjerai taip pat pasižymėjo orchidėjų ir narveliuose laikomų paukščių buvimu, kuriuos žmonės laikė ne tik norėdami sužavėti, bet ir linksminti svečius. Daugelis menininkų (daugiausia vyrų) savo karjerą pradėjo braižydami kariniams tikslams skirtus topografinius žemėlapius ar tapydami porcelianą, o vėliau dėl padidėjusios paklausos specializavosi interjero tapyboje. Kai kurie tapytojai netgi išgarsėjo šiame žanre. Parodoje eksponuojami austrų brolių Rudolfo ir Franzo von Altų darbai; James Robertas, britų tapytojas, keliavęs su karaliene Viktorija; ir dizaineris Charlesas Jamesas – visi jie buvo žinomi dėl skirtingų stilių. Požiūris į šių interjerų tapybą taip pat laikui bėgant keitėsi, palaipsniui tapo ne toks formalus ir intymesnis.

Juozapas Satira, carienės Aleksandros Fedorovnos darbo kambarys, Rusija (1835 m.)

XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje išpopuliarėjo impresionistiškesnis tapybos tipas ir menininkai pamažu ėmė vaizduoti laisvesnę, buitinę aplinką. Kartais paveiksluose būdavo net gyventojai: pavyzdžiui, lenkų grafas Lankoronskis, skaitė knygą savo biure Vienoje; kambaryje groja pianinu mergina, o šalia guli šuo. Nors šie paveikslai buvo sukurti siekiant užfiksuoti, kaip žmonės puošia savo namus, kokius baldus ir audinius renkasi, ką kabino ant sienų ir ką rinko, kartais jie priminė kasdienybės iliustracijas iki pat XX a. amžiuje šį vaidmenį perėmė kamera.

Jamesas Robertsas, Karalienės svetainė Bekingemo rūmuose, Anglijoje (1848 m.)

Henris Robertas Robertsonas, vienos iš Kento rūmų salių interjeras (1879 m.)

Eduardas Gaertneris, Kinų kambarys Karališkuosiuose rūmuose, Berlynas, Vokietija (1850 m.)

Eduardas Petrovičius Hau, imperatorienės Aleksandros Fedorovnos svetainė

Anna Alma-Tadema, sero Laurenco Alma-Tademos darbo kambarys, Taunsendas, Londonas (1884 m.)

Charlotte Bosanquet, biblioteka (1840 m.)

Karlas Vilhelmas Streckfussas (1860 m.)